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【名家讲堂】陈东远教你画竹子

时间:2019-11-14 07:34 来源:时代艺术网 编辑:编辑部

核心提示

我幼时生长在青阳毛竹园村,四面山岗皆是竹,紫竹、水竹、毛竹、绿竹、孟宗竹、方竹、黑竹、箬笠竹等很多种类,我从小就喜爱竹,对竹的生态比较熟悉。从未出土的笋芽,以至清明谷雨时节的新篁竞茁,夏日解箨放梢,秋来摇曳风雨,严冬不凋,且自成美景,它刚直、谦逊、虚心,不亢不卑,潇洒处世,未出土时便有节,常被看作不同流俗的高雅之士的象征...

 我幼时生长在青阳毛竹园村,四面山岗皆是竹,紫竹、水竹、毛竹、绿竹、孟宗竹、方竹、黑竹、箬笠竹等很多种类,我从小就喜爱竹,对竹的生态比较熟悉。从未出土的笋芽,以至清明谷雨时节的新篁竞茁,夏日解箨放梢,秋来摇曳风雨,严冬不凋,且自成美景,它刚直、谦逊、虚心,不亢不卑,潇洒处世,未出土时便有节,常被看作不同流俗的高雅之士的象征。我国自古至今画竹人不胜枚举,也留下了无以胜数的画竹佳作,亦有多种“竹谱”存世。但我的竹子还是有独到之处的,故有很多朋友要我谈谈竹子的画法。

  

 
      竹竿画法:前淡后浓、竹斑、竹竿的表现及四季变化的对比等,我多做了很多研究。对初学者有口吷:画墨竹,先立竿。使中锋,如写篆。中间提,两头按。节节出,断中连。两节处,留节眼。 中渐长,根梢短。只弯节,不弯竿。逆锋上,势冲天。两竹立,分浓淡。三竿竹,交擦安。 勿对节,莫排竿。忌均长,忌匀短。间粗细,不成竿。似鼓架,最难看。

 

  

      对竹节的画法有“S”“Z”“〈〉”等,写竹节是指中锋用笔,以写的功力来描写对象。。画竹节也有口吷:竿立定,墨半干。以隶法,把节点。醮浓墨,写弧线。两头重,当中弯。勿太直,直则板。勿太弯,弯则软。忌节大,似套环。忌节小,似勒线。

 

  

      竹枝好比人体的骨架,竹的变化重心在枝。有些作品,叶多枝少,那是不对的,应与自然结合,画出竹的风骨与个性。枝分左右互生,不可只偏一边,节枝有粗细各一,老枝节粗健,新枝节润圆。老竿断枝多用破笔,浓淡干湿要分阴阳。叶多枝少如在竹外观,枝多叶少如在竹林间。小枝末端有托叶,又名雀爪,与叶相连。画枝只要求整个的气势贯连,不必枝枝叶叶都齐全。其口吷有:点完节,把枝添。似草书,势连绵。行笔疾,运笔端。中锋枝,劲且圆。拖笔枝,更挺健。 墨色润,不宜干。比竿浓,比叶淡。叶着枝,枝着竿。叶少仰,叶多弯。老枝瘦,新枝圆。 内画出,名併跳,枝梢尖。外画入,叫垛叠,枝梢圆。

 

  

      画竹叶,在传统中,写竹叶先学书法“个”、“介”字等,后转入写生。在生活中,我们见到的竹叶千姿百态、生机勃勃。只有多写、多思、多悟,才能画出符合竹叶的生长规律,组出的叶子才能更美。

 

  

      画竹叶也口吷:墨竹叶,最为难。墨宜饱,勿滞粘。近者浓,远则淡。运指力,腕臂悬。下笔快,莫迟缓。 起笔圆,收笔尖。用力处,叶中间。用中锋,叶浑厚。

 

  

      用侧锋,叶劲险。忌柳长,忌桃短。 一叶仰,如弯月。二叶仰,鱼尾般。三叶仰,如飞雁。相交错,成一片。画偃叶,三笔个。 四笔分,五笔破。疏不空,密不乱。两片叶,勿并联。三四叶,忌井川。多种竹,四时观。

 

  

      对竹的竿、枝、叶的形态结构,初学者要有更为详细的了解。在初学掌握笔墨基础上,逐渐转入用意忆和想象画墨竹。写生时首先把折枝竹子作一番剪裁取舍工夫,反复推敲。或在日光灯影下构成的图影,多观察多练习,最后做到心到笔随,心手相承画出自己所感受的作品来。

 

  

      画竹竿有三难,一是位置,二是笔力,三是墨韵经营位置。经营位置又通称构图。应注意到宾主有分,虚实相生,疏密得宜,纵横开合,均衡照应等。这也是一般绘画的共同原则。对于竹竿不可两竿并排如//。不可两竿中间交叉如×。不可左右等角分开如V。其他可照此道理灵活运用。竿的精细横斜有姿,风晴雨雪有态,月中影中有情。真是“意匠惨淡经营中”。

  


      画竿用笔要挺直中锋有力,行笔平直,两边圆正,墨色匀停,节节贯穿一气画去。切忌犹豫迟疑,形成臃肿病态。相传竿如篆,节如隶,枝如草书,叶如楷说。这是一般的规律,但不是唯一的方法。如画竹竿可以一笔直上,不分节次,然后以焦墨勾节成之。画竿可以从下而上,也可以由上而下,自由运用。竹竿根端粗,悄端细,中间节渐长,上下节渐短,画节如横隶,上下节贯连,高低倾斜有透视,高去如半月中拱起,低斜如倒勾成半环。
 
      最后题款:书法诗词题跋是画的补充,有时画面不够完善的地方,如果以画增补下去,反而变得平淡,如能以遒劲的书法作合理的款题,它既能增添画意,又能使构图更加丰富完美。好的诗词款题能把画面的空间境界引到时间的扩展,体现有余不尽之意,启发人们的联想,增加感人的魅力,其意义是不容忽视的。既然题跋是画的补充,那么用什么字体,大小位置如何,甚至墨色的浓淡如何运用,根据原则,各显神通,就不多说了。

 
      陈东远简介:陈东远系安徽青阳县人,中国美术家协会会员,九华书画院院长,香港中文大学客座教授。从小生长在我国四大佛教名山之一的九华山下,与黄山、太平湖为邻,长期置身于名山、秀水、仁人、志士之中。幼时,一个偶然的机会,结识了九华山的海仁法师,师从其学画,九华佛教的慈、悲、善、美意境对他以后的创作产生了深远影响。“皖南多名山,徽宜多仁人”的乡士民情孕育了他“大路圆通”的作画情感。陈东远的艺术涉及书法、绘画、佛学与文学等多个领域,著有书画集《陈东远精品书画集》、《书画赏析》,散文集《陈东远散文集》、《陈东远谈史前文明》,佛学《心经真实含义》等等。并曾先后在台北、香港、日本、加拿大、法国、德国等地举办过书画展。
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